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e Jim Morrison: il ribelle come poeta
Queste cose possono accadere negli Stati Uniti.
State a sentire. C'è un accademico serio e accreditato,
francesista ma pure comparatista (ha tenuto corsi su
Dante), come si dice, «di chiara fama», oggi professore
emerito alla Duke University. Si chiama Wallace Fowlie, e
ha scritto volumi su Rimbaud, sul simbolismo francese,
oltre a tradurre Rimbaud in inglese.
Nel 1968 una rockstar, Jim Morrison, capofila dei Doors,
un complesso molto vicino alla Beat Generation, gli
scrive per dichiarargli il suo debito: ama Rimbaud, e il
libro di Fowlie è stato per lui fondamentale. Molti anni
dopo, Fowlie ascolta finalmente Morrison, e scopre che
l'influenza di Rimbaud è percettibile, quasi evidente.
Così gli dedica particolare attenzione, tiene
addirittura conferenze agli studenti su di lui, invece di
mandarlo al diavolo, come, pur con tutta la possibile
vanità, avrebbe fatto più di un suo collega italiano.
Questo libro sanziona una frequentazione accentuatasi
dopo la morte di Morrison, a ventotto anni, nel '71, a
Parigi, dove venne sepolto al Père Lachaise. Fowlie fa,
naturalmente, il suo onesto mestiere, con passione ma
anche con molta accademica diligenza, e il libretto
Rimbaud-Morrison si pone nei termini di un attento lavoro
di letteratura comparata, pur se Fowlie correttamente
riconosce che i testi di Morrison, molti dei quali
raccolti in volume, sono inseparabili dalla musica dei
Doors. Compie raffronti, spiega quale fosse il rapporto
di comunicazione che Morrison istituiva con il suo
pubblico. Ma forse dovrebbe fare un passo avanti.
In che senso la Beat Generation riscoprì i «poètes
maudits», in Francia Baudelaire e Rimbaud,
in America Edgar Allan Poe, a cominciare dal suo profeta
appena scomparso, Allen Ginsberg? (Ho scritto sulla
"Stampa" che mi accadde di vedere i ritratti di
Baudelaire e di Poe incollati sullo sportello del
frigorifero in casa di Ginsberg, a New York). In primo
luogo per la loro rottura, reciproca, con la società
borghese, la loro ribellione, specie ai canoni di
comportamento - e assai meno sul piano del discorso. In
secondo luogo, per la scoperta dei paradisi artificiali.
Ma il punto da chiarire è che, almeno in una prima fase,
li prese alla lettera, si identificò, volle spesso
riviverli. Nel caso di Morrison, un simile aspetto balza
immediatamente agli occhi, portato alle estreme
conseguenze, se si pensa che la congiuntura in cui
Morrison visse e operò (e si distrusse) si può
lecitamente giudicare ancora più tragica e ossessiva.
Così, un brano capitale di Morrison come "The
End", che nella sua scansione trenodica dura
più di undici minuti, introduce una dimensione
crepuscolare e testamentaria che non si deve certo a
Rimbaud. Poi, come si sa, Rimbaud ha subito una serie di
riutilizzazioni esse pure soggettive e approprianti, ma
più complesse e magari ostentate, ad esempio, ancora in
tempi recenti, con Patti Smith.
Le analogie indicate da Fowlie risultano senza dubbio
convincenti, a livello di interi brani di Morrison
("Soul Kitchen", "End of the
Night", "Take It as It Comes"),
o di singoli versi. Così come la reazione antagonistica
di Morrison nei confronti degli "assassins"
rimbauldiani sembra fuori dubbio, canalizzata, come
osserva Fowlie, grazie alla mediazione di Henry Miller.
Il "viaggiatore" Morrison, peraltro, non ha
bisogno di andare in Africa: trova i suoi spazi di
esplorazione nel proprio paese, anche se poi sente la
necessità di immergersi in Parigi. È l'«idillio
americano», con la sua ricerca di libertà
sessuale, di trasgressioni intrise talora di morte; è
altresì il deliberato gesto sacrilego.
"Instabilità", "irrequietezza",
desiderio di fuga: sotto questo profilo Fowlie paragona
Morrison a Rimbaud e a Villon, e ne spiega il mito che
resiste dopo la morte, per tacere della forte componente
autobiografica. Lo paragona giustamente a Narciso, e del
narcisismo esasperato di Morrison, Rimbaud resta una
delle maschere: nulla di meno, nulla di più.
Articolo tratto da
una recensione di Gorlier, C., L'Indice 1997, n. 6
| IL
LIBRO:
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Rimbaud e Jim Morrison. Il poeta come ribelle
Autore: Fowlie Wallace
Editore:
Il Saggiatore
Anno: 2000
Dati:
160 p.
Collana:
Est. Saggi
Lingua: Italiano
Prezzo:
Lire 12.000
(E. 6,19)
Sul
sito: [ Vedi
scheda del libro ]
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EDIZIONE
ECONOMICA
Anno 2000, 160 p., Coll. Est. Saggi, L. 12.000
(E. 6,19)
 Anno
1997, 148 p., Coll. L'Arco, L. 22.000
(E. 11,36)
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Discografia, Testi,
Curiosità e Ascolto
album per album
canzone per canzone The Doors
(1967)
Strange
Days
(1967)
Waiting
for the Sun
(1968)
The
Soft Parade
(1969)
Absolutely
Live
(1970)
Morrison
Hotel
(1970)
L.A.
Woman
(1971)
An
American Prayer
(1971)
The
Lords &
The New Creatures
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